老番新推第二十一弹:《喰灵零》(喰灵零)

老番新推第二十一弹:《喰灵零》(喰灵零) 《食灵-零-》(喰霊-零-,Ga-Rei-Zero)是由日本动画公司AIC Spirits与asread共同制作的动画作品,于2008年10月5日播放,全12

老番新推第二十一弹:《喰灵零》(喰灵零)

《食灵-零-》(喰霊-零-,Ga-Rei-Zero)是由日本动画公司AIC Spirits与asread共同制作的动画作品,于2008年10月5日播放,全12话。此作为日本漫画家濑川初的漫画作品《食灵》前传,本篇的故事发生在漫画原作前两年。

这部番的时髦值至今也不过时:不乏漂亮的分镜,动作戏也凌厉干脆。但这不足以成为《喰灵-零-》这么多年来仍吸引我们一看再看的理由。插叙的方法也独树一帜,但是当时间褪去了“主角团”一话死光的震撼,剩下的又是什么呢?

Will you kill someone you love, because of love?

這是一直貫穿于動畫中的一句話,也是動畫故事走向重要的提示。在官網新更新的top圖中,是黃泉和神樂扭頭看著對方,微笑著並肩而行的背影。在這圖的兩側則寫著這“因愛相殺”主旨的日文版:

愛するものを、愛を信じ殺せるか

姐妹情谊、战队模式,组合在一起很容易成为一部讲述人与人之间亲密关系的王道之作,用一个御宅族非常爱用的词来概括就是“絆”。然而《喰灵-零-》的独特之处就在于,这并不是一个讲述人与人之间的纽带怎样坚强,而是讲述其怎样默默改变的故事,用“距离”来概括本作的主题也许更为合适。

“三年前的那天,我遇见了生命中重要的人。

“三年前的那天,我遇见了那个沉浸在悲伤中的女孩。

“那是个大雨倾盆、雾霭弥漫的午后。

“那是一次同样背负着宿命的两人的命运的相会。

“那是一切故事的开端。”

这段独白是《喰灵-零-》故事的时间起点,当时神乐正在承受丧母之痛。穿着丧服的细小身躯笔直的端坐在大厅正中,接受宾客们的致哀。空荡荡的房间暗示着蒙受痛苦的心灵与他人的距离,也意味着需要用爱来填补的巨大空间。当黄泉回望她时,象征着物理空间的透视线一条条地从画面上消失,两个人融合在了同一片背景之中——放眼全片,这也是最具韵味的镜头之一。

这段独白是《喰灵-零-》故事的时间起点,当时神乐正在承受丧母之痛。穿着丧服的细小身躯笔直的端坐在大厅正中,接受宾客们的致哀。空荡荡的房间暗示着蒙受痛苦的心灵与他人的距离,也意味着需要用爱来填补的巨大空间。当黄泉回望她时,象征着物理空间的透视线一条条地从画面上消失,两个人融合在了同一片背景之中——放眼全片,这也是最具韵味的镜头之一。

这次邂逅令神乐收获了一个亦师亦母的姐姐,而通过后面的剧情,我们也得知:对于自幼父母双亡,被收养在谏山家的黄泉来说,神乐同样是她心灵上的一个慰藉。

黃泉和神樂是在深邃寂寥的孤獨之海中突然相遇的彼此。彼此是彼此的光。彼此是彼此的拯救。在不可預知的未來里,只要對方的笑容就可以幸福,只要彼此牽住手就不會害怕。

失去了養父和亂紅蓮的黃泉一下失去了一切,她那樣虛弱地對神樂說著妳就是我的一切,我最珍貴的寶貝,而神樂卻無法明白。留下黃泉只能悲傷地默默地繼續喜歡著神樂。

愛她,殺了她,殺了自己。

那樣堅定的要保護神樂的意志成為了絕望中唯一的光。

明明是一個自私的人,明明是一個充滿了怨恨和悲愁的靈魂,在愛的人面前,一切都變得無所謂……只要妳快樂就好。

因為那時的我,那時絕望得連哭泣都放棄了的我,是妳救了我,給了我笑容和光。

明明無法忍受被否認而失去自己,還是要用性命去保護妳,即使不被理解也好,或者這也算自私的一種。

黄泉,正如她名字的字面意思一样本身就带着浓厚的悲剧色彩。一头黑色的长发,一身黑色的女子制服…没有太多花俏的色彩,似乎也暗示了这是一个很沉重的角色。黄泉是我看过的动漫中塑造的最成功,也是最坚强的一个。父母被恶灵杀死,表面看起来很开朗,很体贴的黄泉,内心中却有着太多痛苦的回忆;养父收留她将她抚养成人,即使是知道把她作为两个家族交换的工具,她仍然毫无条件的接受。在养父的葬礼上,叔父说了很多残忍的话,本以为她会站起来,说一些慷慨激昂的独白,然后语惊四座…然而她没有,她只是为自己的养父辩白了几句,然后便默默的接受了。这时候的她,低着头,只是顺从的说着“是”,和她与怨灵斗争时完全判若两人。心爱的刀被夺走,她也只是淡淡的告诉神乐,我没事。这样的黄泉,因为小时候痛苦的过往,却没有怨恨,取而代之的,是对世界深深的感激与眷恋。执意收留了神乐,她对养父,家族..周围的一切都给予自己的全部,即使是受到来自所爱之人的伤害,她也仍旧坚强的保护这些她爱的人,以及她所相信的美好。

黄泉有没有想过她收留了神乐,因此完完全全改变了她的人生?她单纯的想,自己的人生不能自由的做主,完全的处于别人的 影响下,至少神乐不要重复这样的人生。冥败给了心中的执念,她在决战中说的话令人印象深刻:现在我可以做自己想做的事!做自己想做的事,多好啊,可黄泉却选择了默默的接受生活中所有的不公。她本来就什么都没有,因而默默的小心翼翼的保卫着她周围的一切而不求任何的回报。虽然神乐是自己最心爱的人,可神乐却何时了解过黄泉看似开朗的外表下深深的悲哀与隐忍?

看到神乐最后那一幕还是深深的被震撼了。杀死黄泉之后,她泪流满面的脸和嘶吼与灵吞噬周围恶灵的华丽场面使这部片子达到了高潮。很欣慰的看到黄泉的努力终究在神乐的身上得到了回报,神乐最后终于理解了黄泉的痛苦,黄泉的死,也将被神乐用一生来深深的记得。神乐以后也会除灵吧,保护着这世界上的芸芸众生,正如她一直所作的那样。

在她英姿飒爽的除魔动作背后,我看到的是一个不一样的黄泉。杀死恶灵,也许只是源自她最单纯的动机:要保护她所相信的美好。拥有如此强能力的她,报复伤害她的人,应该是轻而易举的事。然后她没有,她却用自己最大的包容,去包容这个使她伤痕累累的世界。黄泉这个人物,身上不仅仅是高超的能力,是源自内心对这个世界深深的爱与期盼,她有着最纯真最震撼人心的人性。

就《喰灵-零-》的故事而言,恰恰证明了由于心灵本身的缥缈不定,人与人之间完美的距离本身也注定不是凝固不变的:黄泉对神乐的关爱固然倾尽全力,但也有着“过分”的一面:比如占有欲,比如嫉妒。是爱让她坚强,也让她脆弱。神乐一分钟的动摇都足以让黄泉感到被世界抛弃的痛苦,从此做出改变剧中所有人物命运的决定。

如果以“距离”而非“善恶”来衡量《喰灵-零-》中的角色就会觉得这部动画里没有多少明晰的道德准则,而是处处充斥着人与人的“过分”的关系——无论是心与心过分的疏远抑或过分的亲密。这就是为什么B站上这部番的弹幕里永远充斥着撕逼和喷子的原因。纪之是渣男还是用情至深?神乐有没有背叛黄泉?对这些问题的回答只能从观众自身的情感经验中寻找答案,其结果必然千差万别。

俄狄浦斯的神话素来世人被视为天意弄人的“命运悲剧”,唯独亚里士多德却将之解读为性格中的弱点所致的“过失”:“他不十分善良,也不十分公正,而他之所以陷于厄运,不是由于他为非作恶,而是由于他犯了错误。”这番话用在黄泉身上也同样适用。黄泉的性格刚烈冲动,无论爱恨都易走极端,极难守于中道之内。为了神乐她宁可抛却自己性命不顾,至死仍在试图超越人心之间几乎必然存在的距离。与黄泉相反,神乐大部分时间里都表现得消极脆弱,对黄泉敞开心扉的瞬间少之又少,或许最明显的例外是神乐与黄泉展开最后厮杀的那一幕。神乐眼含热泪,说着“我最喜欢你了,黄泉姐姐!”须臾之后,刀剑碰撞,生死立判。

这是一种自相矛盾的态度吗?可以说是的。然而我以为这正说明了人生的某种真相。推而广之我们会发现“过分”的关系无处不在:神乐的父亲从小对她的压抑式教育是一种过分;冥对于家主之位的觊觎是一种过分;纪之对黄泉当断不断何尝不是一种过分;甚至连试图复活母亲的三途河都同样是一种过分。比起理想中的既能相互取暖又不会伤害到彼此的“豪猪的距离”,人与人永远处在过近或过远的两点上似乎更接近生活的本真。“退魔师的使命是驱除在人间散布死亡污秽之物”——生与死互相孕育,正如爱与伤害互相孕育。

比起影视剧,动画更热衷于围绕观众打造一个完美无缺的世界,对人生中那些无可避免的缺憾倾向于回避而非承认,而《喰灵-零-》竟敢打破这种完美:坏人没有受到惩罚,好人没有得到善报,每个人都怀着一种镜花水月式的执着并为之付出了沉重的代价——这让故事看起来不够完整,很多人批评这是一部“烂尾”作,但无始无终不正是生活本身的特征吗?《喰灵-零-》或许不能算是多深刻的作品,却在不经意间以偏执和血性将命运沉重的门扇推开了一条缝隙,使我们来得及向那令人颤栗的天意投去匆匆一瞥。

生命易逝,而我们向往的如此之多。有时我们像神乐,在冰水里苦苦挣扎,暗自盼望遇到能够出现一个理解自己、珍惜自己的人;有时又像黄泉,即使明知什么也得不到也不惜舍弃一切。我们都为命运日夜劳作,却对它一无所知。

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