提到韩国电影总会联想到他们对于社会制度、人伦关系的深刻剖析。
一部《熔炉》揭开了韩国某些社会机构对于残障人士迫害的阴暗面，因此还影响到了法律条文，出台了“熔炉法”。
与之相对还有另一类韩国电影，即对于黄赌毒，性、暴力等大尺度的电影，其中最具代表性的电影导演当属，
金基德。
《春夏秋冬又一春》、《空房间》、《圣殇》
他的电影往往都以两性关系来说事，尺度大到越过了伦理道德，今天要介绍的这部电影同样是关于乱伦、老夫少妻的情色故事：
《弓》
The Bow
我喜欢金基德的电影有一个重要原因，主角们的台词很少，没有废话。
这部《弓》更是做到了极致，片中的男女主角一句台词没有，全程都只靠肢体语言来表演，演技炸裂。
在韩国一片广阔的大海上有着两艘船，一艘大船上面生活着老人（全国焕 饰）和少女（韩业云 饰）。
另一艘小船则是老人出行用的，他们主要的收入来源是接送别人来大船上钓鱼，除此之外，老人还会用弓算命赚取外快。
少女与老人并没有血缘关系，她是老人在十年前捡来的，一直生活在船上从来没有去过陆地。
老人准备在少女17岁成年时与她结婚，相伴一生。
日子过得很平静，距离他们结婚的那天越来越近，老人也期待着这天的到来，但随着少女逐渐长大，船上时常发生一些小插曲。
来钓鱼的客人多为成年男性，看着少女日益成熟的身体和精致漂亮的脸庞难免会动歪心思，借机占她的便宜，说着荤话。
这时，船舱里的老人看到后会用手里的弓箭警告他们，以保护少女不受到侵犯。
这把弓武能防身，文能奏乐、算卦。
老人还会用这把弓当做二胡拉上一曲，算命也要用上它。
在大船外侧有一张佛像图片，少女坐在秋千上荡着，老人在远处拉上三箭穿过少女的身影射向背后的佛像，以三箭的位置来占卜。
本以为赶走了骚扰少女的男人，老人就不必担心别人打她的主意，就能顺利成婚，可惜的是他拦不住少女怀春的心。
这天，老人带来两位客人钓鱼，其中一个是正值青春年纪的男大学生，少女一见钟情，因为她从没有遇见和自己年纪相仿的男人。
看着大学生手里从没见过的随身听，戴上耳机就能听见悠扬的音乐，她第一次对新鲜事物感到好奇。
看到少女的这幅样子，老人开始担心起她会离自己而去，内心的占有欲令老人决不允许这种事发生，他开始禁止两人之间的交往。
而少女却反倒生起了逆反心理，
从一开始接受老人为自己洗澡到之后的抗拒，
在睡觉时，老人会握住少女的手，如今少女也不再让他握手，两人的关系到达了冰点。
老人恼羞成怒用弓箭赶走了所有的男人，大学生也被他送走了，隔绝少女与外界的所有接触。
大学生也愤怒于老人为了一己私欲禁锢了少女的人生，他独自一人乘船回来想要带走少女。
而老人不愿放手，想要用弓箭杀了大学生，但少女以命相护让他只好罢手。
看到此番场景，老人知道少女去意已决，自己做什么也是无用功，当晚他把绳子绑在了两人要离去的小船上。
等第二天他们走时，开着那艘小船，老人把绳子的另一头套在脖子上准备自杀。
少女看到了绑在船上的绳子，急忙砍断救了老人一命，他们转头回去看到奄奄一息的老人。
少女心中泛起了涟漪，与老人相视而泣。
他们最终还是完成了婚礼，穿上了婚服，老人在拉完最后一首曲子后跳入了大海。
最后两场戏魔幻意味十足，少女衣着单薄躺在船上，一只箭射向她的两腿之间，老人与少女就这样完成了“神交”。
少女随着大学生离开了大海，看着逐渐沉没的船，她告别了这生活了十年的地方，同样代表着少女的成熟。
电影中老人与少女之间虽然没有血缘关系，但从年龄跨度来看，其实老人象征了父辈，对于少女的占有欲则是自身强权的表现，导演更是将人伦道德所不允许的“恋父情结”通过这种方式表现了出来。
片中老人为少女洗澡的场景没有任何情色意味，因为这表达的是“父女”之间没有隔阂的亲密关系，结尾时少女开始为老人洗澡。
男女主角全程没有台词，所有的感情都凝聚在那张弓、那艘船上，老人教会了少女一切，少女献出了自己的第一次，这是他们最后的交集。
这是人生成长阶段的变化，《弓》算得上成人版的《狗十三》，金基德用情色、人伦所塑造的电影是其作品中道德尺度最大的。
沉船弓藏，少女长大离家，迈入另一个男人的怀抱。
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